第九十二章，日音（第3 / 4页）

8o年代，电视台有一半节目都是这种音番，9o年代随着各种各样家用电子设备的普及，音番开始渐渐被综艺和电视剧淘汰，只保留了一小部分。

过去的辉煌已经不再，现在的日音圈已经极萎靡，比起原来的动辄百万销量，现在的日音圈，只要计划好，不要和偶像们去打对台，然后再小心翼翼地避开一些“强敌”，那么，基本上只要五万销量，就可以保证拿到公信榜第一。

“岚，现在也很难拿到百万销量了，阿姨她们已经想尽了一切的办法，我们差点就要实行指纹鉴别技术了。”樱井翔笑道：“然而经过了这么多的努力，我们依旧难以冲上百万销量，现在能保证百万的，就只有akB了吧？”

“所以说，**ap，只会有一个。”上杉宗雪点头：“那朵花，可是到现在都时不时出现在榜单上哦！”

杰尼斯事务所对于粉丝的压榨是方方面面的，是几乎极限的压榨，任何活动，任何不同的版本，杰尼斯都可以弄出一整套完全不同的周边，去挤掉粉丝钱包里最后一个硬币。

“说起来，这些年，唱片真是越来越难卖了呢！以前的销量动辄几十万，上百万，现在呢，一个歌手出一张单曲，周几千的销量居然能上前十，这放在十年前是不可想象的事。”聊着聊着，樱井翔说起了自己的看法：“几个歌谣界的大前辈们出的单曲，都有点卖不动的意思了。”

樱井翔说的没有错，随着互联网和通信设备的普及，还有多媒体工具，如mp3，mp4的大幅度降价，用户选择通过网络配信（下载），付费听歌的比例不断上升，去实体店买单曲的比例不断地下降，原本以此为生的歌谣界人士们，已经开始感觉到威胁了。

日音圈，是仅次于美音圈的世界第二大实体唱片销量市场，据统计显示，日音圈实体唱片销量占到全世界实体唱片销量的25%，而第一的美国也只是26%而已，日本市场的购买力是非常恐怖的。

恐怖的购买力，直接养活了大量在日本各个酒吧和夜店里面一边卖唱，一边追寻着自己音乐梦想的乐队们，如果说8o年代是女偶像统治乐坛的时代，2o世纪初是歌姬的时代，那么9o年代，就是各种乐队和歌手统治乐坛的时代。

B’Z，TokIo，，小室哲哉，ZaRd等人，创造了一个日本流行音乐最美好最辉煌的时代。

而杰尼斯的饭圈也非常奇怪，这些迷妹们，拒绝公开布有关于自己偶像的一切东西，所有的资料全部内部交流，理由很简单，保证销量，保护偶像。

1999年，三个女歌手的出道，标志着日音圈进入了下一个时代，她们的名字分别是滨崎步，宇多田光，仓木麻衣，也就是著名的“平成三大歌姬”，1999年-2oo2年，三大歌姬以横扫千钧之势，统治了日音圈。

2oo3年，**ap以一《世界唯一的花》夺得日本唱片大赏，总销量26o多万张在让其他竞争者望尘莫及的同时，也让日音圈进入了群雄逐鹿的时代。

然后，从1o年开始，以岚为的杰尼斯男偶像团和以akB为的女偶像团推了最后一把，将这些靠着卖cd为生的乐队们推进了深渊，偶像的战国时代，开始了。

“是的，原本那些整天都能看到的音番，现在几乎已经消失了。”上杉宗雪也评价道。

音番，音乐番组，一般就是主持人问几句没营养的话题，然后嘉宾们上台表演的音乐节目。