第四十三章神仙姐姐和她的朋友（第2 / 5页）

“我在英国的老师玛丽教授曾经对我说过一句话，我觉着她说得很对，音乐是一种美，这种美来自人们对自然的感叹，对生活的美好向往，不会随国王的意志改变。”庄静怡说：

“有些干部吧，其实并不懂音乐，只知道拿政治框架硬套，象上次作曲系的那个桑熙同学作的那首《春天幻想曲》，多好的一首曲子，充满想象力和浪漫情怀，可他们系书记硬说是什么资产阶级，这和资产阶级有什么关系。”

一席话说得几个人频频点头，逗楚明秋的那姑娘说：“对，他居然把曲子中的那表现困难的和旋，说成什么小资产阶级的软弱，哈，那要这样，贝多芬的欢乐颂岂不是对无产阶级的向往。”

“那哪行，贝多芬是资产阶级，整个第九交响乐体现的是自由平等博爱思想，这是资产阶级思想，不符合阶级斗争学说。”眼镜男嘲讽的说道。

楚明秋脸色陡变，这话太危险，见神仙姐姐正要开口，便抢在她前面说：“其实第九交响乐中包含有很多无产阶级的元素，比如第一乐章的，贝多芬的构思的主题便是斗争，是战斗的序幕，是奋斗的艰辛。

“那个玛托夫的钢琴水准我看就只有大学二年级水准，居然让他来当教授，静怡，你这英国皇家音乐学院的高材生，居然只是讲师，这也太不公平了。”刚才逗楚明秋的姑娘不满的说道。

“玛托夫的钢琴实在太差，不过，他的作曲课还是不错的，”另外那个面色白净的男青年说道：“我赞成野夫的观点，音乐没有国界，也没有政治，东西方的音乐都应该介绍，学校应该增加一些西方音乐课程。”

“对，蔡元培先生曾说过，思想自由、兼容并包，不管是东方的还是西方的，都应该向同学们介绍。”另一位姑娘也赞同着说道。

“俄罗斯音乐如同俄罗斯大地，广袤雄浑，兼具浓厚的浪漫主义和悲**彩，这方面的代表人物便是鲁宾斯坦和柴可夫斯基。可论起来，鲁宾斯坦受匈牙利李斯特的影响极深，可李斯特又受意大利的帕格尼尼和德国贝多芬的影响极大，看看，这又回到西方了。”野夫有些玩笑的数落出这些音乐流派。

“说来说去，除了传统音乐，说起现代音乐，追本朔源，还是起源西方，不介绍西方音乐，这音乐史就说不清楚。”逗楚明秋的姑娘说。

还有第四乐章，欢乐颂，工人们团结起来，无疑衬托出作者的真实理想，也就如马克思所说的gcd主义，老师，贝多芬在创作第九交响乐时，是不是受过马克思影响？”

所有人都没有注意楚明秋，楚明秋咬着半个苹果，双肘支在沙发靠背上，亮晶晶的眼睛就在他们之间转来转去，心里却在想，他感到他们说的没错，音乐无国界，同样音乐也没政治，可转念一想，又感到有些不对，他们说这些干嘛？

楚明秋想问问，可又不好开口，只能默默的听着。又听了一会，他便听出来了，他们不单单对学校的教学内容有异议，而且也对学校的一些现象不满，比如学校政治干预太多，教学中过多强调阶级斗争学说，等等。

楚明秋嗅到一丝危险，文革之前的事他根本不了解，可甘河事件后，他开始思索，文革应该不是偶然的，他的记忆中，好像是八十年代才中国才转向以经济建设为中心，既然如此，那说明在之前，就是以阶级斗争为中心。

这个结论是这个追求纨绔富二代为人生理想的家伙，思考了一个多月才得出的，不能不说，实在太难为他，若让那些惊诧于他的“聪明才智”的老家伙们知道，恐怕要重新考量他的智力了。

楚明秋想提醒神仙姐姐，可看了看庄静怡，她端着咖啡，温婉的坐在椅子上，光滑的额头下，漂亮的眉头轻轻皱着。